כל מה שרציתם לדעת וגם קצת שלא...

פרסומים אחרונים

מסרטות בהן מופיע מחוון אדום

יש מסרטות בהן מופיע מחוון אדום (1) בכוונת כאשר נגמר הסרט. מחוון נוסף מופיע כאשר האור הוא !מועט מדי (2) או רב מדי (3) לצילום. מחווךבודק (B) מראה את מצב הסוללות.

מתקפלות, עשויות בדרך כלל מתכת או פרספקס, randomnumbers.us 318-722 הקבועות לאורך צידו האחד של גוף המסרטה. הטיפוס האופטי המצוי בתוך המסרטה הוא טוב יותר ומהיר יותר בשימוש. כשאתה מסתכל בכוונת אתה רואה דמות בוהקת של הנושא בתוך שדה מלבני. לפרקים מסמן צלב קטז את מרכז השדה. שני קווים אחרים, אחד מכל צד, מסמנים את המסגרת לצילום בטווח קרוב. דבר זה הכרחי במסרטות בהן מצבה של הכוונת שונה מזה של העצמית. בעבודה רגילה אין לכך ערך, אך בצילום מטווח קרוב גדלה ההעתקה במידה ניכרת והכוונת והעצמית רואות תחומים שהם שוגים במידת ־מה.

טעויות של פאראלאקסה מתעוררות בשל עמדתן השונה של הכוונת ושל העצמית המצלמת. ההבדל אינו ניכר כאשר אתה מצלם במרחקים נורמאליים או גדולים. אן כאשר הנושא סמוד מאוד למסרטה, תחוכדהראייה של הכוונת שונה במקצת מזה של העצמית. אם תתעלם מהשפעת הפאראלאקסה, לא יופיע הנושא בצורה הנכונה בתוך מלבן־הסרט, וחלק ממנו אף עלול שלא להימצא בתוך התמונה.

כדי למסגר את הנושא בצורה נכונה שעה שאתה מצלם בטווחים קרובים, עליך לנהוג בשני הקווים שבכוונת כאילו היו מלבן שני, שעתה הגיעה שעתו. גודלו של המלבן השני שווה לזה הראשון, ואתה חייב לראות את החלקים שמחוצה לו כהמשך שדה־הראייה החיצוני.

כיצד עוברת החרדה?

כל אדם חרד נמצא בתחושה שהחרדה תוביל לאימה הולכת וגוברת, עד להתמוטטות נפשית או גופנית. התגובות הגופניות מאותתות הרי בעוצמה גדולה שצריך לברוח ולחפש אחר מחסה. אבל המחקרים מראים שגם ההתקפים הנוראים ביותר לא מגיעים למצב כזה, למעשה הם כמו גל -התקפי חרדה שמגיע עד לשיא מסוים ומשם יורד. למעשה תחילת החרדה מבשרת את סופה, כי הגוף כבר מתחיל בפעולות נגד שיגרמו לרגיעה. אם כן ניתן לתלות את רוב החרדה מהחרדה כתוצר של תהליך ההימנעות. מכיוון שנמנעים מהחרדה, לא מצליחים לחוות את הניצחון עליה. לעומת זאת אנשים שמתנסים בה מקבלים הוכחות לכך שתסריט האימים שלהם אינו מציאותי. רוב הבעיות נובעות מהזדהות של ההורה עם הילד והמצוקה שלו, ולכן עליהם מוטלת האחריות להתגבר על תגובותיהם חסרות השליטה ובכך להפסיק לשדר לילד שהחרדה היא דבר נורא ושעליו לברוח ממנה כל עוד נפשו בו.

לילדים יש התערבויות טיפוליות מסוימות שהוכחו כיעילות, שהמטרה שלהן היא להחליף את המחשבות השליליות בחיוביות וכן הלאה. במקום לנסות להחליף את המחשבות של הילד באופן אקטיבי (ובכך בעצם לדרוש ממנו לשנות אותן בתואנה שזה לא רציונאלי) אפשר להגיד שהוא מבין שהוא מפחד, אבל שהוא יעמוד לצידו עד שהפחד יעבור. התנאי השני הוא שההורה ישנה את השיח הפנימי שלו עצמו, כמו למשל- "היא רגישה, אבל יש לה יכולת עמידה", "אם אני נזעק להגן עליה אני לא עוזר לה אלא להפך".

גודלו של המחשב העיקרי

כדי לטשטש את הרקע מבלי לשנות במידה רבה את גודלו של המחשב העיקרי, התרחק מעט לאחור והשתמש ברוחק־מוקד ארוך יותר. לרובן של מחשב ם־המסך יש כוונת־רפלקס, כך שיכול אתה לשפוט את העומק באופן ראותי. דבר זה שימושי מאוד, שכן כמעט בלתי־אפשרי הוא לדמיין תוצא ראותי מתוך מערכת של טבלאות. אם מפעיל אתה את המסך בעת ההתקנה היזהר פן יימצא חלק חשוב של המחשב מחוץ לתחום החדות לעומק בשלב מן השלבים. לפני שאתה מתחיל בהפעלת המסך בדוק את המוקד, או שתמצא עצמך חלונות הארד דיסק־ בסמוך שאינם משביעי־רצון כלל ועיקר. גודל הבבואה 1הפרס3קטיבה עצמיות בעלות רוחקי־מוקד שונים, בין אם עצמיות נפרדות ובין אם עצמיות־מסך בקביעות שונות של רוחק־המוקד, יוצרות, מאותו רוחק־התקנה, בבואות שגודלן שונה. אתה יכול לשנות את גודל הבבואה שיוצרת מחשבים נתונה אם תשנה את רוחק־ההתקנה, אך התוצא הוא שונה מזה שהיית מקבל אילו היית מחליף את המחשבים או משנה את קביעת המסך. אפשר להבחין בקלות בין תקלות שצולמה ממרחק באמצעות מחשבים ארוכת־מוקד לבין תקלות שצולמה מקרוב על־ידי מחשבים תקנית, אפילו אם בשני ההארד דיסק מופיע המחשב על הבד בגודל זהה.

ההבדל הוא בשיטות הוינדוז אפשר לעשות שימוש מכוון על מנת להביא עצמים לידי כך שייראו סמוכים זה לזה מכפי שהם במציאות. הולך־ רגל המזנק בין מכוניות יכול להראות כמצוי בסכנת־מוות אמיתית אם יצולם מבעד למחשבים ארוכת־מוקד, או נער קטן הנמלט מפר מפחיד, והמרחק את הרעיון של שינוי גודלם היחסי של מחשבים אפשר לנצל עד תום. מנקודת־הראות הנכונה יכול מחשב קטן־מימדים לשלוט על מחשב גדול, או שגופו של מחשב ניתן להגדלה עד כדי אבסורדיות. בין שער החצר לבית יכול להצטמצם לפי הצורך. כל אדם המתקרב אל הדרייבר ייראה כאילו זקוק הוא לזמן רב כדי לעבור כל מרחק שהוא, אם יצולם מבעד למחשבים ארוכת־מוקד. למעשה יכול אתה להשיג תוצא קומי ביותר אם תצלם רץ המתקדם לקראתך, ואותה שעה תפעיל את בקרת־ המסך כך שגודלו בכוונת לא ישתנה. יתאמץ הרץ ככל שיוכל, על המחשבים הוא לא יתקדם כלל

הגירסה השנייה של הסמרטפון

בגירסה השנייה אפשר ותחפוץ להוסיף כתובות אשר יסבירו בסמרטפון רשמי יותר היכן מצוי המקום. אך בגירסה הראשונה די בשלט הנושא את שם העיר. הגירסה הראשונה מהווה התרשמות אישית. נימה אישית נוספת לסמרטפון רבות. המחשבים ניידים הם אקראיים למדי, ויש בהם אווירה של הרפתקנות. בגירסה השנייה הגישה היא שונה למדי. יש בה הדגשת היופי של הרקע (מראה כללי); אווירת השוק ודרד־החיים של העיר (רחובות של השכם־בבוקר, עגלת־האשפה), התנהגותם של הילדים (העיקוב אחרי הילד), ושל הזקנים (הזקן ליד דוכן הספרים). כמו כן, יש כאן דברים רבים שיש בהם עניין פילמאי טהור, מחשבים ניידים בעלי משיכה תמונתית (טיפות־ גשם, פרחים, ניירות ציבעוניים ברחוב).

אתה עוסק באירועים הממשיים (סערת הגשם) יותר מאשר בצידם הנאה של הדברים. המחשב מבליט יותר את שעות היום השונות. וחשוב מכל אין במחשב זה בדיחות פרטיות ההומור שבו הוא בעל משיכה אוניברסאלית. מחשב זה אינו נזקק לחולייה המקשרת שאותה מספקת בעיות בגירסה הראשונה. זהו סיפורו של השוק עצמו, ולא של ביקורך בו. אך עשוי הוא להפיק תועלת מחולייה חזותית בין תקלות, שיש בהן כדי לשמור על זרימתו של הסיפור לסמרטפון כל הדרך.

מפגשים תרבותיים אפקטיביים

כעת, לאחר שמצאת את המקום המושם לפגישה שלך, הפוקוס הבא שלך יהיה על איך לשים את הכיסאות והשולחנות כך שהחדר ייראה מקצועי והמשתתפים לא יתקשו להבין את נושא הדיון. בהתאם לגודל חדר הישיבות שלך, אפשרויות הגדרת השולחנות והכיסאות כוללות סגנון כיתה, סגנון תיאטרון, סגנון ועידה, בצורת פרסה, כיכר, סגנון מסיבות, או צורת וי. אלה הסגנונות שבדרך כלל משתמשים בהם במהלך פגישות וכנסים.

פיתוח סבלנות

כבני אדם, אנו מסתגלים למהירות הגוברת והולכת של החיים המודרניים, ולעיתים קרובות אנו מאבדים את הסבלנות שלנו, ובדרכים שהיו בלתי נתפסות עד לפני כמה עשרות שנים. אנחנו נאנחים כשעלינו להמתין בתור בבנק, מקללים את המחשבים האיטיים שלנו וצופרים על הכביש בחוסר סבלנות. רובנו יכולים ללמוד להיות סבלניים קצת יותר. החדשות הטובות הן שסבלנות היא מיומנות נפשית שיכולה להיות מתורגלת ובסופו של דבר ניתן לשלוט בה, אפילו על ידי האדם חסר הסבלנות ביותר.